Anche il cinema Black dovrebbe essere una cosa seria: l'esigenza espressiva di nuove classi e culture emergenti, o finalmente emergenti. La trasposizione, in chiave cinematografica, di quegli umori inimitabili (l'improvvisazione libera ed istintiva, la facilità ritmica che induce la felicità armonica, l'abbandono cool che non abdica alla lucidità, il senso della gag e dell'assurdo e via dicendo) che per esempio il jazz ha ancorato indelebilmente nella cultura della nostra epoca.

Chi non è serio è questo Mario Van Peebles (che la frettolosa mitologia cinefilica sta già cercando di contrabbandare: il film ha avuto successo in patria, ed al regista si è subito scoperto un genitore autore di un capolavoro marginalizzato nel 71 ed intitolato SWEET SWEETBACK'S BAADASSSSS SONS che naturalmente nessuno ha visto): platealmente ricalcato sulle sceneggiature celebri del filone gangster (i due SCARFACE, THE PUBLIC ENNEMY o LITTLE CAESAR) oltre che su evidenti similitudini con quelli di Spike Lee (il rifugio della droga, il vecchio giustiziere mistico del finale) il suo è un film che vorrebbe descrivere la violenza con la violenza. In effetti, è semplicemente vittima di quella violenza: dello schematismo, dell'infantilismo, della volgarità, dell'impotenza che è alla base della violenza.

Goffamente dimostrativo, pachidermicamente messianico, NEW JACK CITY ha tutti i difetti di quel cinema bianco che speriamo di non ritrovare in quello nero. Un bel risultato, non c'è che dire.